Майор Гром

В нашу студию поступил запрос в виде подробного режиссерского брифа. Мы глубоко проанализировали сценарий заказчика и выпустили тритмент, в котором подробно описали основную идею.

Мы внимательно изучили предложенные режиссером образы и использовали их в качестве отправной точки для мозгового штурма. Это были образы, так или иначе связанные с повествованием фильма, - статуя Фемиды, свалка, бездушные стройки на фоне архитектурного наследия Петербурга, а также скандальное богатство и роскошь. Это не было навязанным обязательством, а лишь предлагалось в качестве отправной точки. Мы хотели избежать просто «созерцательного» повествования, показывая только красивые эффектные символы, поэтому нам нужно было найти идею и подчинить все единому замыслу и драматургической логике. Это и было нашей главной целью.

Идея заключалась в том, чтобы взять все образы, описанные в режиссерском брифе, и объединить их в одну скульптуру, короной которой станет Фемида. Скульптура символизирует больное общество, страдающее от несправедливости, она источает черную жидкость, и эта жидкость порождает зеркальное отражение этого мира-скульптуры, искаженное, перевернутое, короной которого теперь является Чумной Доктор - олицетворение извращенного, больного правосудия. Нам показалось, что эта идея остроумно и широко отражает основной сюжет фильма, и с небольшими изменениями мы придерживались ее до конца производства.

Сторителлинг

Следующим шагом было превращение основной идеи в полноценный сценарий с раскадровкой, чтобы продумать действие, персонажей, ракурсы и механику движения камеры.

На основе раскадровки и чернового музыкального трека (где второй куплет все еще поет сам композитор) мы собрали бордоматик - основу для всей нашей последующей работы.

Фемида

Фемида, один из главных образов экспозиции, - это вершина нашей гигантской скульптуры. Изначально мы планировали сделать ее современной, стильной, в духе высокой моды, с богатым декором и разнообразием фактур.

Тем не менее, проведя исследования и попробовав разные варианты одежды и атрибутов, мы пришли к выводу, что усложнение образа не помогает нам в восприятии оригинальной идеи, а скорее уводит в сторону и усложняет общее восприятие.

И тогда, несмотря на довольно внушительный пласт проделанной работы, мы решили отказаться от сложного fashion-дизайна и пришли к классическому, элегантному и простому, узнаваемому образу древней Фемиды.

Чума

Чума - герой-антагонист нашего повествования, ее движение подчиняет себе всю внутреннюю драматургию дебюта. Рожденная из слез Фемиды, она поражает город и общество на всех уровнях и в итоге рождает Чумного доктора.

Изначально Чума задумывалась как черная жижа, безвольно стекающая по мегаскульптуре, но потом мы решили наделить ее волей и характером, дать ей возможность двигаться в нужном направлении и иметь замысловатую хореографию.

Очень важно было сделать чуму опасной, непобедимой, но не мерзкой и отвратительной. Еще одной задачей было дистанцироваться от эффекта «Венома», так как эти фильмы вышли примерно в одно время, поэтому мы решили сделать чуму более дискретной, «каменной» сущностью.

Город

Город играет важнейшую роль в нашем проекте. Действие фильма происходит в альтернативном Санкт-Петербурге, и мы хотели метафорически отразить противостояние между живым, историческим городом и бездушными стройками, вытесняющими невероятное архитектурное наследие. Чтобы подчеркнуть драматизм происходящего, мы придумали сделать пропасть вместо улицы, по которой мы движемся.

Белая птица - символ нежной и светлой души умирающего города, пытающейся вырваться из бушующего хаоса. Изначально мы задумывали ее как реалистичную чайку, но позже она переродилась в светящийся силуэт - более поэтичный, нежный и нематериальный образ.

Тоннель

Доминанта этой небольшой сцены - гигантская дверь банковского сейфа, которая изначально задумывалась нами как часть мрачного и шикарного небоскреба, но потом мы решили от нее отказаться, поскольку ар-деко - необычный для Петербурга стиль, и нам было очень важно сохранить аутентичность. Тогда мы придумали идею водостоков, из которых золото стекает вниз, как сточные воды.

Гедонизм

Главный герой этой сцены также является метафорическим, собирательным образом - скучающий толстяк, уставший от жизни, погрязший в роскоши и разврате.

Мы придумали и создали с нуля такую скульптуру: равнодушный мужчина в окружении обнаженных девушек. Если присмотреться, становится понятно, что мужчина, несмотря на то, что он находится в центре всего, предоставлен сам себе - никто не обращает на него внимания, а он не обращает внимания ни на кого.

Из-за рейтинга фильма 12+ нам пришлось буквально «срезать углы» и убрать из скульптуры все «взрослые» анатомические детали, тем не менее, композиция, на наш взгляд, приобрела от этого еще больший эротизм.

Свалка

Свалка - самый нижний слой нашей мегаскульптуры, место, которое, по нашей задумке, должно максимально контрастировать с предыдущей сценой, но в то же время быть ее логическим продолжением. Так родилась идея гигантской люстры на свалке.

Изначально собакам отводилась более значимая роль в сюжете опенера, но позже мы отказались от этого, ради простоты и чистоты истории, и оставили их с нюансом, в виде скульптур на свалке. А единственным одушевленным объектом в титрах осталась птица.

Еще одной идеей стала «свалка» объектов исторического архитектурного наследия Петербурга, таким образом, еще одна красочная метафора нашла буквальное воплощение в экспозиции.

Мегаскульптура

Атмосфера в экспозиции играет очень важную роль в создании нужного настроения, но особенно принципиально было реализовать это в общих планах - построить глубокий, художественный, сбалансированный кадр с помощью тяжелой дымной атмосферы.

Чумной доктор

Чумной Доктор - главный антигерой, и момент его появления в титрах - фактически первое его появление в фильме. Нам было важно показать его не буквально, «в лоб», а, как и все остальное, - образно и поэтично, в чувственном и эмоциональном смысле.

Ландшафт для Чумного доктора - это зеркальное отражение Мегаскульптуры в искаженном виде. Мы решили сделать его каменным, скалистым, как сама Чума, из которой он был сформирован.

Один из ранних концептов - изображение головы Чумного Доктора с безумными пустыми глазницами. От этого образа отказались, поскольку канонический образ Доктора в комиксах не предполагает его фронтального изображения, являясь неблагоприятным ракурсом.

Чтобы сохранить образность, мы также решили сделать Чумного доктора из того же материала, что и Чума, породившая и его, и весь ландшафт. Получилась скалистая мрачная скульптура, антипод Фемиды.

Это ранний набросок Чумного Доктора. Несмотря на то, что лицо Доктора уже было детально проработано, в самом конце работы режиссер решил полностью погрузить доктора в темноту, чтобы невозможно было разобрать детали, только силуэт. Это было сделано для того, чтобы не раскрывать тайну раньше времени.